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OPERA
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 1987 Color |
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ベティ：クリスチーナ・マルシラッチ |
録音：ドルビー 公開日：日本1989年２月11日、イタリア1987年12月19日、ポルトガル1990年２月（ファンタスポルト映画祭にて、最優秀賞ノミネート）、米国1991年９月６日（ビデオリリース） キネマ旬報掲載：批評1003号 |
そして、成功の喜びを分かちあうベティと恋人ステファノの寝室にも、人影は忍び寄った。ステファノが部屋を出た際に、怪しい手がベティの口を塞ぐ。打ち消される叫び。柱に縄り付けられ、目の下に針を張り付けられるベティ。何も知らずに戻ってきたステファノにナイフが振り下ろされる。まばたきをすれば針が目に突き刺さるので、目を閉じることのできないベティ。どうしても目を閉じることはできない。その前で恋人がなぶり殺されていく。さらに数日後には衣装係のジュリアがはさみで体中を刺されて殺された。そんななかでベティの身を案じたアラン警部補は、彼女に護衛を送ることにした。ところが時すでに遅く、彼女の家を訪問中のエージェント、ミラがドアの覗き穴から眼に銃弾を撃ち込まれて殺される。そして、恐るべき魔手はいよいよベテイに迫っていく。以前どこかで同じ体験をしたという「デジャブ」をべティは感じ始めていた。 マークは犯人をさがすために舞台の公演中にカラスを観客席に放つ。カラスは犯人に襲い掛かり、目をえぐった。 犯人はアラン刑事だった。ベティは身体を休めるためにアルプスに出かける。ベティはアランに殺されそうになるが、アランのふいを突き、石で殴りつける。アランは逮捕され、ベティは自由を謳歌するのだった。 |
『オペラ座／血の喝采』の撮影監督はイギリス人のロニー・テイラー。アルジェントがイタリア人以外の撮影監督と組んだ映画は『オペラ座／血の喝采』がはじめてだ。だが、アルジェントとロニー・テイラーが一緒に仕事をしたのはこの映画が最初ではない。アルジェントはイタリアの自動車会社フィアットのＣＭを手掛けたことがある。 『オペラ座／血の喝采』の撮影に入る前に、アルジェントはスカラ座の内部でカラスが飛びまわるシーンなどのテストをしたいと思っていた。そこでアルジェントはフィアットのコマーシャルの仕事を引き受けた。『オペラ座／血の喝采』で使うステディカムのテストができるうえにスポンサーからのギャラも得られる。ＣＭの撮影はオーストラリアの砂漠とローマで行われたが、この時の撮影監督がロニー・テイラーだったのだ。撮影は２−３週間に及び、アルジェントとロニー・テイラーは大親友になった。ＣＭの撮影が終わり、アルジェントは『オペラ座／血の喝采』の撮影監督を彼にオファーしようと決めた。また、このＣＭを撮影するための技術は『オペラ座／血の喝采』に活かされた。 『オペラ座／血の喝采』のラストは『フェノミナ』のオープニングシーンにつながっている。『オペラ座／血の喝采』ではラスト近く、スイスに昆虫の映画を撮影しにきている演出家が描かれている。「彼は『フェノミナ』を撮影しているのだ」とアルジェントは説明する。『フェノミナ』の後に『オペラ座／血の喝采』が作られたとしても、「順番は関係ない。もしビデオで見るのであれば、どちらを先に見てもいいはずだから」と話している。フェノミナでロケしたときから、アルジェントはスイスの山岳地帯を気に入り、映画のラストに最適だと思っていたという。 『オペラ座の怪人』はアルジェントの好きな映画の一本だった。初めて見たのはアーサー・ルービン監督、クロード・レインズが怪人を演じた『オペラの怪人』で、アルジェントはこの作品に恐怖を感じると同時に魅了されたという。だが、アルジェントはこの作品から直接の影響を受けてはいない。『オペラ座／血の喝采』を作った理由は、アルジェント自身がオペラに慣れ親しんでいるからである。アルジェントは当初、映画ではなく、実際にオペラ座でオペラの公演を演出したいと思っていた。オペラ『リゴレット』を一ひねりした作品に仕上げようと考えていたという。しかし、この企画は結局、実現しなかったため、アルジェントは映画『オペラ座／血の喝采』を撮ることにした。 『オペラ座／血の喝采』の後、アルジェントは再び、オペラ座を舞台にした映画を作る。それが『オペラ座の怪人』である。アルジェントは『オペラの怪人』をいつかリメイクしたいと考えていた。同じガストン・ルルー原作でセルジオ・スティバレッティが監督の『肉の蝋人形』をアルジェントが製作しているときから、『オペラの怪人』のリメイクを企画していた。 『オペラ座／血の喝采』のラストに出てくるスイスの山岳地域のロケ現場へは地理上の問題から、山道を徒歩で撮影機材を運搬しなければならなかった。機材を運んでいる途中で何人かのスタッフは疲れてへたり込んでしまったため、撮影クルーは彼らをそこに残したまま、現地を目指さなければならなかった。アルジェントは「映画の仕事は体力勝負だ。体力のない者は途中で挫折する」と語っている。 |
『オペラ座／血の喝采』はアルジェント作品のなかで、もっとも予算のかかった作品で、制作費は800万ドルであろ。 |
『オペラ座／血の喝采』では銃弾がダリア・ニコロディの頭を貫通するショットがある。これは、コンドームの中に血糊を入れ、片目につけたアイパッチに仕込み、そこから血しぶきがあがる仕組みになっていた。ダリア・ニコロディは何も見えない状態で弾丸が飛んでくるのをじっと待っていなくてはならなかったという。 |
キネマ旬報増刊号では冨谷洋氏が『オペラ座／血の喝采』を次のように批評している。「カメラが華麗に動き回り、血の残劇は鮮烈と、アルジェントはその恐怖の美学に磨きをかけたが、スタイルにこったあまり、物語が弱くなったのが難点」 |
アルジェントは音楽にロックを多用している。通常、ハード・ロック、ヘヴィ・メタルを多用すると音が映像に対して過剰になり、映画全体の雰囲気を壊しがちである。だが、アルジェントの映画は映像と音楽が何の違和感もなく融合している。青木透氏は「アルジェントの映画をよく聴くと、効果音とそれらのロック音楽との間が絶妙なバランスで録音されていることに気付くであろう」と指摘している。 |
『オペラ座／血の喝采』は高度にシンボリックな内容を扱っており、アルジェントは具体的な手段を使わずに、それを表現しようと試みた野心作だ。『オペラ座／血の喝采』はいわば、パゾリーニ的な言語による詩的な作品といえる。カメラの１つ１つの動きが心理的な裏付けによって決められている。 また、アルジェントは『オペラ座／血の喝采』はエイズに関する映画だともみなせると語っている。この映画で描かれる愛は、エイズによって呪いをかけられたような存在だ。べティーはセックスをしたがらず、性的な関係を持ちたがらない主人公である。登場人物相互の関係は全般的に冷たく、お互いが一定の距離を置いている。これはまさにエイズから発生した悪夢的な状況といえる。 |
各映画ガイドにおける作品紹介を比較する。短いコメント文でも、筆者の見解が分かれるのは興味深い。特にファンタスティック映画ビジュアルデータブックの解説文はかなり混乱しており、筆者は映画を観ていないと思われる。 ホラーの逆襲の紹介文 「『オペラ座の怪人』への挑戦と受け取って頂いて構わない」とアルジェントが語った野心作。製作費も700万ドルと過去最高であったが、アメリカでは10分あまりカットされ正式公開もされず、オペラ『マクベス』を上演すると不幸が起こるというジンクスをストーリーのベースにしたか、映画自体が不運に見舞われてしまったようだ。だが、映画はとても魅力に満ちたもので、『マクベス』『蝶々婦人』『椿姫』『ノルマ』などオペラの旋律が作品に風格を与え、オペラ座の空間で、甘美と恐怖がせめぎあう。オペラの歌詞がストーリーにリンクしているのだが、その部分の字幕がなかった日本では、作品理解に大きな打撃となった。これこそ不運。 ぴあシネマクラブの紹介文 不幸を招くといわれるオペラ「マクベス」の主演女優が事故死し、新人ベティが代役に立つが、上演中に次々と猟奇的な殺人事件が起こっていく。残酷恐怖美学の旗手Ｄ･アルジェントが、オペラの名曲とロックのリズムにのせて展開する恐怖と暴力の世界。300メートルの移動クレーンによるカメラからオペラ座の舞台と客席を俯瞰するシーンは圧巻。 ファンタスティック映画ビジュアルデータブックの解説文 オベラ界の有名なプリマドンナ、セシリア･ガスデイアは、20歳の時ある歌手がトラブルで役を降りたためにその代役として好運なデビューを飾った。この実話にヒントを得、ヴェルディの『リゴレット』の物語を導入して作られたアルジェント作品。不幸を招くという迷信のあるヴェルディの「マクベス」をシュールに舞台化しようとする前衛演出家マルコ。本稽古の最中に突然自殺した歌手（原文のママ：実際は事故で、自殺ではない）に代わり主役に抜擢されたベティだったが、次々と彼女の周囲で惨事が起こる。 ヴエルディ、ペルリーニ、プッチーニらのオペラと、ローリング･ストーンズのロックを融合させるという画期的な試みに挑んだのはブライアン･イーノ。ミック･ジャガーがテーマ曲「オペラ」を歌っているのも大きな話題となった。（原文のママ：ローリング・ストーンズのビル・ワイマンが音楽を担当しているが、ミック・ジャガーは歌っていない） |
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